在蕪湖神山公園南側(cè)停車場入園不遠處，一座通體素白的建筑靜臥于綠意之間。它的前身，是一座荒廢已久的熱帶植物館。2021年，當(dāng)市政府與中國雕塑學(xué)會決定將這座沉睡的空間“喚醒”時，神山公園長達十余年的文化藝術(shù)敘事，終于在一座室內(nèi)展館中找到了落腳點。

　　閑置空間的活化算盤：從熱帶植物館到國際金獎

　　改造工程于2023年12月開工，2025年8月竣工，改造后的藝術(shù)館建筑面積近9500平方米，設(shè)有6個專業(yè)展廳。外立面采用超大清水混凝土掛板與玻璃幕墻組合，以純凈的白色調(diào)踐行“素顏美學(xué)”。館外5100平方米景觀水池、親水平臺和500米白色環(huán)形步道，將建筑與水域自然銜接，讓整座藝術(shù)館如同從公園肌理中生長出來。2026年3月，這座由閑置花房蝶變而來的建筑，一舉摘得繆斯設(shè)計獎“室內(nèi)設(shè)計—展覽、展館及展會類”最高榮譽鉑金獎。

　　然而，藝術(shù)館的落成并非一次從天而降的宏大敘事。把時間線拉長，它的種子早在十多年前就已埋下。2011年，首屆中國·蕪湖“劉開渠獎”國際雕塑大展的66件作品在神山落地，這座彼時還被稱為“神山苗圃”的郊野山地，第一次與“雕塑”二字產(chǎn)生了連接。其后十余年，六屆雕塑大展陸續(xù)舉辦，200多件雕塑作品安放其間，2016年蕪湖被授予“中國雕塑之城”稱號，成為國內(nèi)首個獲此殊榮的城市。

　　但蕪湖的雕塑敘事長期停留在戶外。神山公園8.2公頃的山水中，雕塑與自然完成了一場浪漫的相遇，可一旦遇到風(fēng)雨陰晴，藝術(shù)體驗便無從談起。藝術(shù)館的建成，正是這盤棋局中遲到的一枚關(guān)鍵落子——它把蕪湖的雕塑敘事從“景觀”推向了“體系”。

　　“鳩落水畔”：用在地性構(gòu)建空間敘事

　　如果你沿著公園南側(cè)步入藝術(shù)館，最先注意到的未必是展品，而是建筑本身對場地的謙遜回應(yīng)。設(shè)計單位北京中德行建筑設(shè)計有限公司以“鳩落水畔”為意象，呼應(yīng)蕪湖古稱“鳩茲”的自然歷史基因，并依據(jù)中國傳統(tǒng)五行系統(tǒng)，將展區(qū)劃分為木、火、土、金、水五大主題板塊。在垂直與水平向度上，空間實現(xiàn)立體激活：側(cè)窗天光營造柔和照明，挑空回廊提供俯瞰大型雕塑的獨特視角，親水展廳與環(huán)道進一步延展觀覽動線。

　　這種設(shè)計巧妙地借鑒了中式園林的“借景”手法，致力消融建筑與自然的界限，使場館內(nèi)外展區(qū)——涵蓋室內(nèi)展廳、戶外綠地及水上展場——彼此滲透，形成和諧共生的展演場域。建筑本身由此成為一件與周邊山體、水系、植被和光線交相輝映的巨型雕塑。室外環(huán)繞景觀水池，讓雕塑在自然光與水波之間層層投射，觀者的行走路徑也在室內(nèi)、室外與水上三大展區(qū)間不停切換。

　　填補空白：從“城市會客廳”到“全天候藝術(shù)閉環(huán)”

　　2026年4月18日，藝術(shù)館正式揭牌開館，首展“中國姿態(tài)·第七屆中國雕塑展”巡展同步亮相。該展覽品牌由中國雕塑學(xué)會2008年創(chuàng)立，歷經(jīng)七屆積淀，已成為國內(nèi)最具影響力的雕塑學(xué)術(shù)品牌之一。展出的100余件作品涵蓋寫實、抽象、裝置等多種風(fēng)格，參展藝術(shù)家既有功成名就的雕塑名家，也有新生代創(chuàng)作者。

　　但比展覽本身更值得關(guān)注的是空間邏輯的變化。藝術(shù)館集創(chuàng)作、展覽、學(xué)術(shù)研究與公共美育于一體，與戶外雕塑公園共同構(gòu)成了“戶外展示+室內(nèi)研究”的全天候藝術(shù)體驗閉環(huán)。這意味著，無論晴雨寒暑，市民都可以走進這座空間，在專業(yè)展廳里感受雕塑的肌理與尺度。中國雕塑學(xué)會會長曾成鋼將其評價為蕪湖“從空間營造升級為平臺營造，從項目推進深化為機制構(gòu)建，從作品集聚邁向文化體系建設(shè)”的標志性節(jié)點。

　　以2021年起點算起，蕪湖用五年時間完成了一座文化地標的生長周期；以2011年神山第一座雕塑落地算起，這座城市用十五年時間，完成了對“中國雕塑之城”這個稱號從實體空間到制度建設(shè)的全部架構(gòu)。藝術(shù)館的落成，讓蕪湖大型室內(nèi)雕塑展示空間的空白得以填補。據(jù)統(tǒng)計，開館以來周末日均接待約1000人次，工作日約200人次。在蕪湖的城市更新圖景中，這座“素顏”建筑正成為一座城市將文化根植于公共生活之后的自然回響。