農(nóng)歷丙午年的春風(fēng)，似乎比往年來得更有越韻。
“槜李城，春又來?！?月8日，在嘉興人民劇院內(nèi)，當(dāng)原創(chuàng)大型越劇《槜李傳奇》的最后一個音符落下，臺下掌聲如潮。對于許多戲迷而言，這掌聲里夾雜著復(fù)雜的情感：有對一部好戲的贊許，更有對臺上那群“自己人”的期盼與心疼。
舞臺之上，春秋吳越的歷史畫卷徐徐展開，當(dāng)國界橋、槜李亭、槜李五俠等嘉興本土文化符號次第呈現(xiàn)時，婉轉(zhuǎn)的唱腔更與厚重的江南文脈交織共鳴。
新韻
“等了20多年，終于又在家門口看到我們自己劇團的大戲了?！迸_上，西施的飾演者是嘉興市戲劇家協(xié)會名譽主席王建麗，范蠡則由尹派傳人、原嘉興越劇團臺柱高承芳飾演。從主角到配角，這一場純粹“嘉興班底”的演出，是重組后的“嘉興小百花”在“浙里有戲”新春文化惠民舞臺上的再次亮相，也是《槜李傳奇》創(chuàng)排以來的第六場正式演出。
少為人知的是，這出被視作“嘉興小百花”的“開團大戲”，其誕生與成長，伴隨著一個清晰而自覺的雙重探索：一邊是向外借力，以“青春特邀”的鋒芒打開局面；一邊是向內(nèi)扎根，以“本土歸根”的篤定接續(xù)血脈。
時間倒回至2025年4月，嘉興新豐鎮(zhèn)民豐村的“槜李草堂”前，正在進行《槜李傳奇》的首次露天實景試演。這一版西施的飾演者，是由因環(huán)境式越劇《新龍門客?！分小敖痂傆瘛币唤嵌暶o起的越劇青年演員張羽萌。到了2025年6月，《槜李傳奇》在“南湖有戲”上迎來了正式首演，張羽萌身旁的“范蠡”，氣質(zhì)儒雅，由來自浙江傳媒學(xué)院的越劇研究生胡志華出演。
“我們給不起市場價的報酬，只能通過情懷和舞臺來表達，請他們來支持一下。”《槜李傳奇》的編劇兼藝術(shù)總監(jiān)、國家一級編劇呂建華坦言。邀請這兩位并非嘉興籍的年輕演員擔(dān)綱首演，是主創(chuàng)團隊深思熟慮后的決定。
重組“嘉興小百花”，并非簡單恢復(fù)一個名稱。在呂建華看來，核心是要繼承戲劇大師顧錫東先生開創(chuàng)的“小百花精神”——其最突出的特質(zhì)便是“青春”與“創(chuàng)新”。盡管劇團初創(chuàng)，經(jīng)費拮據(jù)，但他們堅持要有一支青春的“先鋒隊”，為劇團和這部新戲殺出一條生路。
于是，一個由胡志華、張羽萌等青年演員挑梁組成的“青春特邀版”應(yīng)運而生。胡志華的老家是越劇的故鄉(xiāng)嵊州，他原在浙江傳媒學(xué)院桐鄉(xiāng)校區(qū)讀書，出演的原創(chuàng)劇目《待春歸》曾登上烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)舞臺。今年大年初二，他主演的《槜李傳奇·定情》登上浙江衛(wèi)視戲曲春晚，獲得了廣泛的關(guān)注。
對于“嘉興小百花”而言，一部以嘉興獨一無二的文化符號“槜李”為魂、講述吳越根脈故事的戲，其終極歸宿必須深扎于嘉興的土壤。“這是一部徹底的原創(chuàng)劇，嘉興的題材、嘉興的劇本、嘉興的演員及在嘉興演出?！?/p>
因此，與“青春特邀版”幾乎同步，另一條排演線也在推進。王建麗、高承芳等一批原嘉興越劇團的老將，以及本土的中堅力量被召集起來。對他們許多人來說，這更像是一次時隔20余年的“歸隊”。在2003年市級專業(yè)越劇團解散后，這支力量便星散各處。高承芳回憶，當(dāng)“嘉興小百花”開始發(fā)出邀約時，她是拒絕的，重新穿上戲服，是對體能和嗓音的巨大考驗。最終，對越劇的熱愛，讓她選擇重新站上舞臺。王建麗則感慨，看到臺下有年輕觀眾特意前來，直言“嘉興的好戲太少了”，心中百感交集。
3月8日的演出，便是這個“嘉興本土版”的成熟亮相。它不再依賴外來的“星光”，而是由本土藝術(shù)家的生命經(jīng)驗與文化鄉(xiāng)愁來灌注角色。這場演出，不僅是一場表演，也像是在向外界宣告：嘉興的故事、嘉興的人，自己能夠立起來、傳下去。高承芳對此的理解樸素而深刻：“我們這一版是‘老百花’了，但嘉興本土的演員，必須能接下這部戲?！?/p>
《槜李傳奇》導(dǎo)演、嘉興市戲曲家協(xié)會主席嚴旻操將“嘉興小百花”的探索比喻為“兩條腿走路”：一條腿是探索創(chuàng)新，吸引關(guān)注；另一條腿是傳承根脈，穩(wěn)固根基。
但“兩條腿走路”的代價是沉重的。呂建華透露，為了這部戲的精良制作——比如請來浙江小百花的金牌服裝設(shè)計師藍玲為主角打造服裝造型，請來浙江小百花的名牌作曲陳國良為作品編曲，還有道具布景制作、場地排練、演出費等，這些開支都還掛在賬上。幾乎所有演職人員都是低報酬甚至零報酬參與，用業(yè)內(nèi)的話說，是“用愛發(fā)電”。
比經(jīng)濟債務(wù)更深遠的是“人才之債”。臺上主力平均年齡偏大，青年力量依然稀缺。像胡志華、張羽萌等優(yōu)秀的青年演員，只是“特邀”，他們并不屬于“嘉興小百花”?！耙粋€劇團想走得遠，必須有接班人。”胡志華的話點出了核心挑戰(zhàn)。嚴旻操則呼吁更“精準化的扶持”，希望能在作品成熟時得到關(guān)鍵助力，并探索建立更穩(wěn)定的人才培養(yǎng)機制。
當(dāng)《槜李傳奇》的探索在舞臺上交織呈現(xiàn)時，我們看到的，不只是一部戲的兩種排法，更是一座城市對其戲曲文化當(dāng)代出路的深刻思考?！扒啻禾匮妗比缤h航的帆，探索了新的海域；“嘉興本土版”則像壓艙的巨石，讓這艘文化的航船，得以在故鄉(xiāng)的港灣穩(wěn)穩(wěn)停泊，并獲得繼續(xù)前行的力量。
斷弦
要理解“嘉興小百花”的成立和《槜李傳奇》演出的意義，我們要將目光投向嘉興戲曲更深遠的歷史長河。
今天說起“小百花”，很多人首先想到的是浙江小百花越劇團。然而，追根溯源，“小百花”這個充滿生機與希望的名字，其精神與實踐最早正是在嘉興孕育、命名的。
作為顧錫東先生的弟子，呂建華直言：“嘉興本就是‘小百花’金字招牌的源頭。當(dāng)年顧老在嘉興地區(qū)青年越劇團時期，就以年輕靚麗的演員搭配優(yōu)秀創(chuàng)新的劇目，百花齊放、守正創(chuàng)新?！眹罆F操則告訴記者：“《五女拜壽》首演就是嘉興地區(qū)越劇團，‘小百花’這個詞也是最早用在嘉興青年演員們的身上?！?/p>
顧錫東，這位被晚輩親切稱為“顧伯伯”的嘉興籍劇作家，不僅是《五女拜壽》《漢宮怨》等傳世經(jīng)典的創(chuàng)作者，更是“小百花”精神的核心奠基者與命名者。2024年，顧錫東誕辰100周年，正是在嘉興各界的期盼下，呂建華動念把嘉興的“槜李”寫成大戲?！熬褪窍肜^承顧伯伯‘為觀眾寫戲、為劇團寫戲、為演員寫戲’的創(chuàng)作傳統(tǒng)?！?/p>
嘉興的戲曲基因，遠比“小百花”更早深植于這片水鄉(xiāng)沃土。大運河以舟楫之便，早早帶來了四方聲腔，讓海鹽腔、昆曲、越劇、京劇在此交匯融合。運河兩岸的碼頭、茶館、戲臺，共同構(gòu)筑起鮮活的民間戲曲生態(tài)?！皬膽蚯碚摯蠹彝鯂S、南戲研究泰斗錢南揚，到戲劇大師顧錫東、越劇領(lǐng)軍人物茅威濤，嘉興走出了一批影響中國戲曲發(fā)展的重要人物，嘉興越劇更是曾被譽為‘浙北一面紅旗’?！眳谓ㄈA回憶，新中國成立后，嘉興曾有7個市本級劇團、13個縣級劇團，涵蓋京劇、越劇、湖劇、雜技等多個劇種，甚至還誕生過昆曲的“興工”一派。
然而，時代的潮水不會為誰停留。當(dāng)電視飛入尋常百姓家，電影院里人頭攢動，曾經(jīng)熱鬧的戲臺前，座位漸漸稀疏。傳統(tǒng)戲劇，這個滋養(yǎng)了幾代人的藝術(shù)形式，在光影的沖擊下，悄然退潮。2003年，在文化體制改革的大潮中，嘉興地區(qū)越劇團率先解散。海寧越劇團盡管憑借深厚底子苦苦支撐，也難逃整個行業(yè)的寒冬。人才流失、觀眾銳減、演出市場萎縮，成了所有基層劇團共同的困境。嘉興戲曲，從曾經(jīng)的繁花似錦，驟然進入發(fā)展斷層。
“解散一個團很簡單，但要重新組建一個團，很難。”多年后，嘉興市文廣旅局工作人員的一句感慨，道盡了體制變革背后無法衡量的文化代價。
專業(yè)院團的消失帶來一系列連鎖反應(yīng)：創(chuàng)作乏力、人才斷層、演員老化。王建麗、高承芳等原嘉興越劇團的優(yōu)秀演員陸續(xù)退休，盡管他們?nèi)砸詡€人身份堅持演出，但嘉興戲曲隊伍的老齡化已經(jīng)成了不爭的事實。令人憂心的是觀眾生態(tài)的固化，一方面，在嘉興有一個陋習(xí)，似乎戲曲演出不用買票；另一方面，要看好戲需跑到外地城市去看。戲迷楊雨欽的經(jīng)歷就是縮影：“因為嘉興沒有戲看，我經(jīng)常會跑到杭州、上海、紹興周邊地區(qū)去看?！边@一次，她在家鄉(xiāng)的舞臺上把《槜李傳奇》看了兩遍。
盡管土壤貧瘠，但像呂建華一樣的戲曲人從未放棄堅守。在民間，紅船越劇團、懿芳藝術(shù)團等團體如星火般延續(xù)著群眾對戲曲的熱愛。
籌經(jīng)費、找演員、編劇目……在日復(fù)一日地四處奔走之下，那些散落各處的戲迷、老將、新秀，因同一個念想重新聚攏。2024年，顧錫東誕辰100周年，嘉興市戲劇家們自發(fā)成立民營劇團——嘉興市小百花越劇團。呂建華說：“不瘋魔，不成活。”劇團里的55位演職員，每一位都是戲劇的“癡人”。演員中，有從專業(yè)劇團走出的老將，有數(shù)十年活躍在舞臺上的資深票友。他們因為同一個夢想聚在一起：讓嘉興越劇重新站起來。
“這個劇團，必定和嘉興未來的戲曲有關(guān)?！薄凹闻d小百花”從來不是孤軍奮戰(zhàn)。
嚴旻操向記者介紹，2026年新春，“浙里有戲”嘉興的精品演出共有10場，除了《槜李傳奇》，還有海寧皮影戲《孫悟空大戰(zhàn)牛魔王》、原創(chuàng)多劇種實驗戲曲《白蛇新傳》等8個劇目。
在這一系列活動中，還有出彩的嘉興人和事：茅威濤的原創(chuàng)新戲《蘇東坡》在杭州首演并隨之展開全國巡演；海寧皮影戲劇團亮相浙江戲曲精粹晚會；嘉善、桐鄉(xiāng)少兒戲曲更是走進了央視戲曲春晚……
“盡管嘉興仍是浙江省僅有的三個沒有專業(yè)戲劇院團的地級市之一，但民間戲曲的活力被充分激發(fā)，在傳承經(jīng)典與創(chuàng)新表達的平衡中，走出了一條獨具嘉興特色的發(fā)展之路?！?/p>
從《槜李傳奇》的破土而出，到海寧皮影戲的薪火相傳；從桐鄉(xiāng)花鼓戲的創(chuàng)新實驗，到嘉善田歌的戲曲化改編，嘉興戲曲正以一種靜水深流的方式，在多個劇種、多個層面悄然復(fù)興。
續(xù)音
戲曲，是江南文化的一個瑰寶，承載著水鄉(xiāng)千年的悲歡與詩意，尤其是越劇的唱腔，婉轉(zhuǎn)如流水，一聲吳儂軟語，便能將人拉進煙雨迷蒙的江南夢境。
時代的潮水沖刷著傳統(tǒng)藝術(shù)的堤岸，傳統(tǒng)戲曲的生存空間被一再擠壓。資源錯配、創(chuàng)作脫離群眾、基層人才生存艱難——是行業(yè)共通的難題。
于嘉興而言，也面臨著鮮有國有專業(yè)院團、民營劇團舉步維艱、人才斷層的困境。不禁思考：嘉興，如何更“有戲”?
向下延伸，讓戲曲有“根”。
“為觀眾寫戲、為劇團寫戲、為演員寫戲?！眳谓ㄈA反復(fù)提及顧錫東的這句箴言。在他看來，戲曲振興必須“向下”而非“向上”，扎根鄉(xiāng)村、面向老百姓?！班l(xiāng)村振興不能是文化的沙漠，老百姓喜歡看戲，這是骨子里的東西?！?/p>
嚴旻操則提起茅威濤的話：“不是越劇沒人看，而是我們今天有什么樣的作品給今天的觀眾看。”
真正的傳承，是讓它活在當(dāng)下、活在人民中間。創(chuàng)作者要走出書齋、深入群眾，寫老百姓喜聞樂見的、帶著泥土芬芳的時代作品。
今年初，全省開展“浙里有戲”2026新春文化惠民歡樂匯活動，旨在為全民營造“人人有戲、處處可戲”的濃郁氛圍，展示浙江戲曲的多元魅力。
活動期間，嘉興以一場場接地氣、冒熱氣的演出，將戲曲的種子撒向城鄉(xiāng)沃土。春節(jié)前后，全市累計完成演出240場，其中基層演出達224場，覆蓋人群15萬人次；配套的戲曲市集更是人頭攢動，累計吸引線下客流4.2萬人次。
嘉興市文廣旅局相關(guān)人員透露，3月20日，全省戲曲精粹展演將在嘉興舉行。屆時，來自浙江各地的18個劇種將同臺競艷、各展風(fēng)華。值得期待的是，代表嘉興戲曲的《槜李傳奇》選段也將在這個舞臺上展演。
擁抱年輕，讓戲曲出“新”。
戲曲是“角兒”的藝術(shù)，沒有人才便出不了好戲，而“小百花”精神，就是以年輕靚麗的演員和優(yōu)秀的創(chuàng)新劇目相呼應(yīng)，百花齊放、守正創(chuàng)新?！拔覀兏Ｍ氖?，像胡志華這樣的年輕范蠡、像張羽萌這樣的年輕西施去演《槜李傳奇》，那對年輕人來說觸動更大。”嚴旻操道出了心聲。
令人欣慰的是，年輕的種子已然萌芽。王建麗告知記者：“這幾年參賽的孩子也很多，嘉興五縣(市)兩區(qū)去年有近100人參加‘小梅花’比賽。這些孩子以后或是戲曲人才，或是戲曲觀眾。”通過“小金荷”“小金桂”“小梅花”，嘉興培養(yǎng)了一撥又一撥新人。如今有些“小花”已經(jīng)長大，青年一代的崛起更讓人看到嘉興戲曲的未來。
臺上有“新角”，臺下也要有“新粉”。戲曲“破圈”的核心在于解決傳統(tǒng)藝術(shù)形式與當(dāng)代生活方式之間的“時差”，從“舞臺藝術(shù)”轉(zhuǎn)向“沉浸式體驗”，從“單向輸送”轉(zhuǎn)向“生態(tài)系統(tǒng)鏈接”。唯有臺上與臺下共同生長，戲曲的春天才能真正到來。
政策扶持，為戲曲搭“橋”。
今年2月，中宣部等五部門聯(lián)合印發(fā)《戲劇振興三年行動計劃》，涉及院團發(fā)展、劇目創(chuàng)作、人才隊伍、保護傳承等七大方面。
頂層設(shè)計已然明確，關(guān)鍵在于如何落地。
對于民營劇團而言，僅靠情懷難以為繼。嘉興市文廣旅局工作人員坦言，目前對“嘉興小百花”的扶持思路主要有三：一是通過文藝精品扶持項目給予經(jīng)費支持；二是通過送戲下鄉(xiāng)等政府采購服務(wù)，讓其參與演出獲得資金滾動；三是在人才上支持，例如文化館的越劇專業(yè)干部可以參與劇團活動。
2025年，嘉興市文廣旅局相關(guān)人員在答復(fù)人大代表建議時提出，加大扶持，激發(fā)演藝市場主體活力。對標省內(nèi)其他地區(qū)扶持政策，在資金支持上參考兄弟地市設(shè)立專項獎補資金的普遍做法，更注重建立“基礎(chǔ)補貼+績效獎勵”的動態(tài)支持機制，對大型營業(yè)性演出單場觀眾規(guī)模達到2萬人次以上的，給予50萬元獎勵；對演藝新空間年票房收入150萬元以上的，給予10%票房收入補貼。該政策已納入《嘉興市推動經(jīng)濟高質(zhì)量發(fā)展若干政策》。
傳統(tǒng)戲曲振興，從來不是要把博物館里的老物件擦亮，而是要讓它在當(dāng)下的生活中重新發(fā)芽。守其根，方能不失魂魄；開其新，方能走進人心。
嘉興戲曲，正以扎根泥土的篤定與擁抱時代的勇氣，在婉轉(zhuǎn)越音中，唱響一曲屬于今天也屬于未來的江南新韻。
