林風(fēng)眠《青灰衣仕女》

　　20世紀(jì)初的中國(guó)繪畫藝術(shù)在傳統(tǒng)與西方交融中摸索前行。在主張中西繪畫融合的思潮中，林風(fēng)眠是領(lǐng)軍人物。

　　林風(fēng)眠的每幅畫都是一首抒情詩(shī)，飽含真情。他將中國(guó)式的線描與西式的色彩、光影技法融為一體，為我們帶來(lái)一種特有的、含蓄的、溫婉的美。仕女，是林風(fēng)眠盛期作品的一個(gè)重要題材，是他客居他鄉(xiāng)對(duì)親人眷念的深情體現(xiàn)?！肚嗷乙率伺肥钱嫾疫@一階段仕女題材中極具代表性的作品。畫中是一位正面端坐、身著中國(guó)傳統(tǒng)古裝的仕女。她黑發(fā)高綰、頎頸削肩、眉目低垂，雙手捧蓮花席地而坐。背景用平涂與透視結(jié)合的方法把中式屏切分為三段，仕女身后側(cè)置一個(gè)淡灰白色細(xì)頸長(zhǎng)瓶，瓶中花葉滃然。畫作左下有“林風(fēng)眠”的題款，另有鈐印：林風(fēng)眠?。ㄖ煳模?。畫面采用林風(fēng)眠獨(dú)創(chuàng)的方紙布局形式，中近距離取景。背景差不多被均勻切分為三段長(zhǎng)方形，左邊一塊深褐色做底，上飾黃色團(tuán)花，中、右兩塊分別以黃、灰涂抹作虛化處理，右側(cè)背景前的瓶花和前景人物相呼應(yīng)，靈活地平衡了畫面。

　　在這幅作品中，人物占據(jù)畫面構(gòu)圖的三分之一，通過(guò)白粉在藍(lán)色底子上勾繪出的流暢弧線來(lái)表現(xiàn)人物的儀態(tài)之美。以圓弧曲線為基本元素的仕女造型沖破了方形布局中四平八穩(wěn)的秩序，使畫面看起來(lái)既重心穩(wěn)固，富于裝飾意味，同時(shí)又充滿靈動(dòng)的飄逸感。如吳冠中所評(píng)價(jià)的，“他的畫幅多方形，畫中內(nèi)涵多圓形”，然而“圓中有銳，寓俏于拙，這是林風(fēng)眠畫面迷人的重要表現(xiàn)手法之一”。這幅畫在用色上體現(xiàn)出林風(fēng)眠畫作的慣常特點(diǎn)。他用水粉厚涂，大膽將西式的色彩運(yùn)用于宣紙之上，畫面色彩顯得濃厚、飽滿、鮮明、沉著，畫界往往稱之為“彩墨畫”，以與傳統(tǒng)水墨畫相區(qū)別。選色上，林風(fēng)眠偏愛(ài)同調(diào)、同系，在這幅畫中表現(xiàn)為以褐灰為主基調(diào)的背景，和以藍(lán)色為主基調(diào)的前景。這種色彩組合不會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的對(duì)比和反差，但由于巧妙的構(gòu)圖和通過(guò)白色弧線對(duì)畫面色塊進(jìn)行的分割組合，依然產(chǎn)生了十分靈動(dòng)的層次變化。畫中白色弧線的運(yùn)用也是林風(fēng)眠的經(jīng)典技巧，色線合一的弧曲，將中國(guó)式的線描與西式的圖式色彩光影技法和諧地融為一體。流利的圓弧線，隨仕女的身體流動(dòng)回旋，將仕女的藍(lán)色身影劃分為富于幾何意味的塊面，從而高度簡(jiǎn)括地描繪出仕女優(yōu)雅的身姿。圓弧劃過(guò)，在藍(lán)色底子上留下深淺不一的白色，形成受光點(diǎn)，光感或明或暗，造成光影迷離的效果。整個(gè)畫面既有通透的層次又有透明的質(zhì)感，既高度簡(jiǎn)括又意味雋永。

　　在林風(fēng)眠的仕女題材繪畫中，我們仿佛能從人物的臉龐看到類似西方莫迪里阿尼的影子，而樸拙的線條又好像回到敦煌壁畫中“飛天”的場(chǎng)景。畫中仕女沉靜、淡雅、含蓄，完全是中國(guó)古典的韻味；而仕女之美被高度簡(jiǎn)化、凝結(jié)于一道道流利弧曲，這種通過(guò)捕捉本質(zhì)化圖式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的方式，無(wú)疑源于西方現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)觀念。色線合一的弧曲，將中國(guó)式的線描與西式的色彩光影技法詩(shī)意地融為一體。

　　林風(fēng)眠曾說(shuō)：“藝術(shù)之美像人間一個(gè)最重情的淑女，當(dāng)來(lái)人無(wú)論懷著何種悲哀的情緒時(shí)，她第一會(huì)使人得到她所愿得到的那種溫情和安慰。”正是這種于傳統(tǒng)藝術(shù)中捕捉的靈感賦予了這幅仕女圖素凈、淡雅、空靈的格調(diào)。

　?。ā豆饷魅?qǐng)?bào)》4.15 邱旻彧）