清和帖 28.3×38.5厘米 宋 米芾 臺北故宮博物院藏

米芾（1051－1108），北宋書壇的重要代表書家，字元章，號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士等，有“米襄陽”“米南宮”之稱。與蘇軾、黃庭堅、蔡襄并稱宋四家。著有《寶章待訪錄》《書史》《畫史》《硯史》《海岳題跋》等。米芾較蘇軾、黃庭堅、蔡襄，他可以說是創(chuàng)作力極強的藝術(shù)家，關(guān)于他的藝術(shù)故事廣為流傳，如遇石稱兄、為了自己喜愛的藝術(shù)作品不惜以死相要挾等。

除了個性怪異，最受世人矚目的還是米芾的書畫作品。米芾一生創(chuàng)作無數(shù)，在書法上他主張“真率”，批評唐楷“一筆書也，安排費工，豈能垂世”，提出“意足”，他說“要之皆一戲，不當問工拙。意足我自足，放筆一戲空。”不過，雖然他崇尚意趣，但在審美趣味上還是偏向魏晉傳統(tǒng)，稱自己的創(chuàng)作為“集古字”，在傳統(tǒng)上米芾下了極大的功夫，加之自出新意，從而形成獨特的個人風格。

他的書法思想在他的書作中得到極力的顯現(xiàn)，例如這幅《清和帖》，亦稱《致竇先生尺牘》，寫于北宋徽宗崇寧二年五月（米芾五十三歲所書），縱28.3厘米橫38.5厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院，是米芾眾多書作精品之一。

這幅手札是米芾寫給自己好友的一封信，信的開頭“芾啟。久違。傾仰”表達了與友人久未見和對其的敬仰，“夏序清和。起居何如。”這里點明了季節(jié)和氣候，借由夏天問候友人生活起居如何。“衰年趨（趨）召。不得久留。”雖然年事已高但由于收到詔令需要遠赴上任官職，不能久留。“伏惟珍愛。米—斛。將微意。輕尠（鮮）悚仄。”這里是希望友人能珍愛身體，隨信贈米—斛，聊表心意。不必惶恐。“馀惟加愛加愛。芾頓首。竇先生侍右。”唯獨希望您能加倍愛惜自己，米芾頓首敬上。竇先生侍右應(yīng)為米芾的自謙。

這是一封辭別信，信里表達了對友人竇先生的敬仰和自己要赴任不能久留的遺憾，希望對方多多保重。米芾對自己的書信書寫極為嚴謹，他說“余寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”（明范明泰《米襄陽外記》）。就藝術(shù)風格而言，通篇平淡中見險勢、含蓄里寓變化。

關(guān)于對書法的研習，米芾和同時期的大部分書家一樣先從唐楷入手，后轉(zhuǎn)入對魏晉的研習，他的這篇書作中，“侍”“清”“竇”等字仍見顏真卿的影子，尤其是“侍”的蟹爪鉤的寫法，“悚”“久違”等字的字形結(jié)構(gòu)的安排也可見歐陽詢《九成宮》里的險絕走勢。至元豐五年后，米芾進入到對魏晉書法的學習，據(jù)說米芾學了《中秋帖》等魏晉名帖，王獻之的縱逸也時常在米芾的書作中顯現(xiàn)。

蘇軾稱贊米芾書法“真、草、隸、篆，如風檣陣馬，沉著痛快”，而總體而言米芾在行書上成就最高。長睿評其書法，“但能行書，正草殊不工”，這正是一篇八行行書，“啟，久違，傾仰。”“不得久”“輕尠”“竇先”這幾個字加重了線條的厚度，使第五行“珍愛。米—斛。將微”這幾個字對比得更靈活生動，巧妙又自然地豐富了整幅作品的粗細變化，這種通過提按實現(xiàn)的書法作品中的無限變化和偶然的藝術(shù)效果，正是需要書法家日益修煉書法功力才能使“功夫”與“自然”在作品中實現(xiàn)融通。

從整體風格而言，米芾自稱自己的書法是“刷字”，尤其在他青年時期的書作更可見這種“刷字”帶來的靈動和迅疾的視覺感受，而這一篇較年輕時所寫更為沉著痛快，用筆溫潤含蓄，筆意仍見險絕和欹側(cè)變化，整體的面貌更古厚而圓融。米芾稱自己“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”可見這和常年的“集古字”和人生閱歷的積累息息相關(guān)。

總而言之，這篇《清和帖》是米芾晚年的力作，蘇軾贊揚米字“邁往凌云之氣，清雄絕世之文，超妙入神之字。”王文治稱他書法“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”，而作為米芾書作中的精品，《清和帖》可以說是學習書法者的經(jīng)典范本，值得我們欣賞和去體悟其中的藝術(shù)況味。