伊萍，本名吳少平，廣東省作家協(xié)會會員，現(xiàn)居廣東湛江。著有詩集《萍水相逢》《火與霧》《一只鳥帶來的飛翔》和《隱喻》（合著）。她的詩歌、散文、雜文作品散見于《解放日報》《南方日報》《星星》《延河》《散文詩》《微型小說》等國內近百家報刊，曾獲得多項詩歌獎項。伊萍尤其擅長愛情詩的寫作，其詩風真摯熾烈，意象奇崛，在廣東詩壇乃至全國范圍內都擁有廣泛的讀者群。
?在藝術的星空中，書法講究“筋骨血肉”，講究線條在宣紙上的生命感；繪畫追求“氣韻生動”，追求色彩與光影的心靈映射。數(shù)十年來，我沉浸于書畫評論，習慣以“立象見意”的視角去審視美，習慣從筆墨的枯濕濃淡中尋找情感的軌跡。然而，當我讀到廣東湛江女詩人伊萍的愛情詩時，一種熟悉的感動撲面而來。這種感動，就像是欣賞一幅上好的草書——看似點畫狼藉，實則氣脈貫通；又像是品讀一幅寫意畫——雖寥寥數(shù)筆，卻意境全出。
伊萍，這位生活在南海之濱的女詩人，似乎天生攜帶著雷州半島的熱情與海浪的澎湃。在她的筆下，愛情不再是虛無縹緲的矯飾，而是一種帶著體溫、帶著海風咸濕、帶著紫荊花烈焰般色澤的生命本真。她的詩歌創(chuàng)作，尤其在愛情詩領域，展現(xiàn)出當代詩壇難得的純粹與真摯。如果借用我在書法評論中常用的“靈性書寫”概念來形容伊萍的詩歌，那么她無疑是一位用靈魂直接蘸取情感原色的歌者。
一、意象的淬火：從“紫荊花”到“淬火的吻”
伊萍善于從日常的物象中提煉出帶有金屬質感的愛情意象，這種提煉過程，我在藝術評論中稱之為“淬火”。
今年初春，我在江南的煙雨中讀到伊萍的《半完成的花開》，頓覺眼前一亮。詩中寫道：“樓下的紫荊花開了 / 在風中翩飛 / 像一樹紅色的蝴蝶 / 也像原色的火焰 / 火焰一搖晃 / 整個春天都燃燒起來”。
這一段起筆極具視覺沖擊力。作為書畫評論者，我對色彩和光影尤為敏感?！霸幕鹧妗辈⒎呛唵蔚谋扔?，而是詩人內心情感的外化。在伊萍的審美視域里，愛情不是溫室里的嬌花，而是具有毀滅性與重生力量的烈火。
這首詩最令人拍案叫絕的，是結尾處的奇崛之語：“我想你了 / 移栽一棵紫荊花到你的身旁 / 它替我捧上我淬火的吻”?！按慊稹北臼且苯鹬械男g語，指的是金屬加熱到高溫后迅速冷卻以獲得硬度的工藝。伊萍將這一充滿力量感的詞匯嫁接于柔軟的“吻”之上，形成了巨大的審美張力。
這讓我想起我在評論書法時提到的“金石氣”——那是歷經(jīng)歲月磨洗與烈火錘煉后的堅韌。伊萍筆下的愛情，恰恰具備這種特質：它既是柔軟的嘴唇，也是堅硬的鋼鐵；既是此時此地的思念，也是義無反顧的奔赴。這種意象的鍛造能力，使得她的愛情詩擺脫了小女子的呢喃，而具有一種“大我”的深情與決絕。
二、情感的真摯：一種“掏心掏肺”的赤誠
當下詩壇充斥著太多的技術主義與虛無游戲，許多詩歌讀來如同“僵尸”，徒具分行的外殼，卻無情感的體溫。然而，伊萍的詩歌是“有肉有血”的。
在李崢嶸對其詩歌的評論中，敏銳地捕捉到伊萍善于“打開腹腔”的特質。在《半完成的花開》里，她寫道：“紫荊花是朝著天空打開腹腔 / 滿心歡喜向上 / 捧起通紅的心 / 把光澤獻給天地”?！按蜷_腹腔”是一個極具痛感的詞語，這種毫不設防的敞開，正是伊萍詩歌情感真摯的源泉。她不掩飾欲望，不粉飾孤獨，更不回避愛中的傷痕。
在她的組詩《與你書》中，這種真摯達到了某種極致的純粹?！跋肽銜r / 仿佛體內放牧一匹馬 / 柔軟的草葉與馬同方向”。這種表達是生理性的，也是心理性的?！绑w內放牧一匹馬”這一意象，精準地捕捉到思念來臨時的坐立不安與野性奔騰。
而在另一首詩中，她又冷靜地寫道：“我不再渴望 / 一個人那么愛我 / 只要遠遠背對我的方向 / 這樣真實的感覺 / 比生活中的遺憾和恨 / 少一些悲傷”。這種即使在傷痛中也要保持尊嚴與“躬身前行”的姿態(tài)，讓她的詩歌具有極高的情感濃度和道德質感。
作為評論者，我之所以看重伊萍，是因為她的“真”。書畫之道，貴在真性情；詩歌之道，亦然。在藝術鑒賞中，我們常說“氣韻不可學”，這種氣韻源于天生的才情與后天的涵養(yǎng)。伊萍的詩歌沒有那種令人作嘔的脂粉氣，也沒有那種自以為是的江湖氣，她是以一種近乎朝圣者的虔誠，在文字的稿紙上祭奠那些逝去的或正在發(fā)生的愛戀。
三、語言的張力：在“虛”與“實”之間擺渡
優(yōu)秀的詩歌是“虛”與“實”的完美結合。我在剖析江蘇楷書的靈性書寫時曾指出，真正的藝術必須在“堅守傳統(tǒng)”與“個體解構”之間尋找平衡。伊萍的詩學空間，同樣構建在這種平衡之上。
她的詩作深受湛江這片紅土地的滋養(yǎng)，充滿了具象的南方以南的風景：紫荊花、渡口、大海、潮汐。這些“實”的物象構成她詩歌堅實的骨骼。然而，如果僅有具象，詩便成了地圖或說明書。伊萍的匠心之處在于，她總能通過通感與跳躍，將這些具象升華為空靈的哲思。
在她的早期作品《渡口》中，她寫道：“船，是渡口的舌頭 / 覆蓋水，覆蓋語言 / 一來一回 / 在上帝抽空的路上，用身體 / 去運送人間的愛和靈魂”。在這里，“渡口”不僅僅是地理上的坐標，更是“此岸”與“彼岸”的哲學隱喻；“船”不僅僅是交通工具，更是承載語言與靈魂的盛器。這種從世俗煙火向形而上領域的飛躍，使得伊萍的愛情詩具備了遼闊的縱深。
同樣是在《半完成的花開》中，“鳥啼一靠近 / 焰火升高 / 仿佛滿腔的語言要對春天說”。有聲的“鳥啼”點燃了無聲的“焰火”，視覺與聽覺在此刻交融。這種通感手法的嫻熟運用，讓她的文字擁有交響樂般的層次感。正如有論者所言，她的詩歌中蘊含著一種“空靈的詩性”，這種空靈不是空洞，而是國畫中的“留白”，是給予讀者以巨大的想象空間。
四、雷州半島上升起的詩星
作為一名文藝評論者，我始終在審視當代文學的流向。在廣東湛江這片土地上，不僅有海鮮的味道與經(jīng)濟的活力，還有伊萍這樣一位用生命吟唱的女詩人。她不為所謂的“詩歌江湖”所累，始終保持著一個獨立寫作者的清醒與自持。
著名美學家宗白華先生說：“一切美的光來自心靈的源泉，沒有心靈的映射，是無所謂美的。”伊萍的詩歌，正是她心靈的直接映射。她筆下的愛情，有著紫荊花的絢爛，有著大海的深沉，更有著淬火后的剛毅。她以女性特有的細膩與敏銳，捕捉了情感世界中那些稍縱即逝的光子，并將其鍛造成永恒的詩歌星座。
伊萍的創(chuàng)作實踐告訴我們，真摯的情感永遠不會過時，精準的意象永遠是詩歌的靈魂。在未來的創(chuàng)作道路上，我期待伊萍能繼續(xù)挖掘這片熱土賦予她的獨特地域文化底蘊，將古典詩詞的意境與現(xiàn)代詩歌的語言更完美地嫁接起來。如果她能像書法大家那樣，在“法度”與“性情”之間找到更精微的平衡點，她的藝術之路必將走得更為高遠。
愿伊萍的詩歌，如湛江港的燈塔，繼續(xù)在文學的夜海中，為迷航的靈魂照亮歸途。
作者簡介：胡正良，碩士研究生，中國作家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員，文學讀評人、知名書法美術評論家，康德哲學研究學者，研究員。
